去年开始关注POPSUGAR出的Reading Challenge, 非常喜欢这种主题阅读的形式，有一定的限制又很灵活，可以鼓励我去阅读一些平时比较少接触的题材的书。但是POPSUGAR Reading Challenge的数量比较多，总共有50条，有一些条目也不是特别感兴趣或不太适用，所以今天摸鱼自己写了一个自己的版本。我还加了时间，感觉对上某些时节/节日会更有意思一点。
| 月份 | 主题1 | 主题2 |
|---|---|---|
| 1月 | 一本关于生产力的书 | 2020豆瓣年度榜单里的一本书 |
| 2月 | 一本少数族裔作者写的书 / 关于少数族裔的书 | 一本在别人书架上看到的书 |
| 3月 | 一本关于女性的书 | 封面有植物的一本书 |
| 4月 | 一本关于死亡的书 | 一本由来自你不熟悉的国家的作者写的书 |
| 5月 | 一本关于母亲的书 | 一本关于博物馆的书 |
| 6月 | 一本童话书 | 标题为六个字的一本书 |
| 7月 | 一本关于你的爱好的书 | 豆瓣读书TOP250里的一本书 |
| 8月 | 一本被改编成电影或电视剧的书 | 一本关于山 / 河 / 湖 / 海的书 |
| 9月 | 与你年纪相仿的作者写的书 | 一本买自独立书店的书 |
| 10月 | 封面有女性的书 | 标题有动物的书 |
| 11月 | 一本调查记者写的书 / 报告文学 | 一本在你的“想读”列表上很久的书 |
| 12月 | 一本2021年出版的书 | 一本免费的书 （礼物 /借阅 / App薅羊毛） |
1月
一本关于生产力的书：《专注力：心流的惊人力量》
一直以为自己还算一个比较专注的人，读完这本书后开始关注平时的走神情况，才发现我走神的时间远比自己想象中的多，往往在做着一件事请的同时脑袋里已经在想着另外的事情了。作者的其中一个建议是 “将大脑里的东西外在化”，即把脑海里的想法写下来，可以把杂念排空，重新回到自己专注的事情上去。
开始留意自己的大脑是否真的专注后，也留意到自己无时无刻不在刷手机/社交媒体。一旦开始刷，就不会对外界其他的事情有太大的反应，比如敷衍正在聊天的朋友，或者坐车坐过站。这也是自己需要改进的一个地方。需要意识到电子设备只是一个工具，是我在利用它来完成一些任务，而不是我被它绑架了，离不开它。
另一个对我很有用的建议，也是最近开始意识到的，是 “花费更少的时间做那些无足轻重的事情” 。我时常会陷入对一些小事的纠结，比如淘宝买个小玩意儿要转运，转运的运费值不值得，我能纠结好几天，其实是对时间和精力的浪费。最近的实践是想买护肤品，不去各种渠道比价，简单直接地去官网下单，很快就到了，省心省力。
但是还没有太get到发散模式（ “有意识的走神” ）是什么意思，是指类似头脑风暴的活动吗？我们平时说的“白日梦”、“放空“又算不算发散模式呢？走神和有意识，感觉明明是互相矛盾的呀。
其他准备尝试的建议：
- 享受和朋友/家人相处的时光，不要一边刷手机/做别的事情一边聊天
- 每天一开始，列三件最重要的需要完成的事情
- 冥想，看看是否有助于训练自己的专注力
2020豆瓣年度榜单里的一本书： 《碎片》
作者埃莱娜·费兰特的《那不勒斯四部曲》太出名了，我想也不用多作介绍。本书是作者过去二十余年的书信和访谈记录，阐述了她的人生和写作观念，有很多关于女性和写作的想法。没有看过作者前两本书的我，在看书的前半部分感觉比较无趣，因为里面提到的很多情节和人物我都没有context, 到后半部分与《那不勒斯四部曲》相关的就好多了。
作者关于出版的想法很值得思考，到底是书吸引了读者，还是作者吸引了读者呢？如果是书吸引了读者，那么作者是谁这件事情，还重要吗？很多访谈都会集中在作者的“匿名”身份上，坦白说有的记者还是蛮rude的，但作者其实不认为自己是匿名的，“埃莱娜·费兰特”就是她的名字。她只是没有过多的袒露自己的私人生活罢了。
作者很看重写作中的“真”，虽然小说是虚构，但只有足够真实的故事才能吸引到读者。文学的真实性重要过技法和效果。而作为写作者，应该去深入挖掘隐藏在掩饰背后的痛苦和混乱，这些才是真实的体验。
以下摘录我很喜欢的片段：
关于“碎片”：
当一个人遭受各种矛盾情感的折磨时感受到的东西，她说她内心一团“碎片（frantumaglia）”
碎片是不稳定的风景，是一片空气，或者是水汽，都是废气，无限延伸开来，粗暴地向我展示它真正的、唯一的内在。碎片是时光的堆积，没有故事或小说中的秩序。碎片是失去带来的感觉，当我们觉得一切都很稳定持久，但是我们看到，我们生命得以依靠的东西，很快就和堆积的碎片融为一体。碎片就是感觉痛苦不安，这种不安缘于一些乱七八糟的事情，我们的生活，我们的声音会淹没在这堆碎片中。
我们就像旋风一样，内部席卷着来自不同历史和生活的碎片。这让我们身上聚集着一些相互矛盾、非常复杂的东西，我们勉强能保持一种临时的平衡，一切都一言难尽，难以用简单的模式概括，永远都有很多东西被留在外面。
关于女性写作：
作为女性，我们要建立一个强大、丰富和广阔的文学世界，和男性作家的文学世界一样丰富，甚至更加丰富。因此，我们要更好地武装起来，我们必须深入挖掘我们的不同，要运用先进的工具去挖掘。尤其是，我们不能放弃自由。每一个女作家，就像在其他领域，目标不应该只是成为女作家中最好的，而应该成为所有作家中最好的，无论男女，都要尽可能发挥自己的文学才能。为了做到这一点，我们不能受到任何意识形态的束缚，要摆脱所有主流、正确的路线和思想指导。一个写作的女性，她唯一应该考虑的事情是把自己所了解的、体会的东西讲述出来，无论美丑，无论有没有矛盾，不用去遵照任何准则，甚至不用遵从同一个阵线的女性。写作需要极大的野心，需要摆脱各种偏见，也需要一种有计划的反抗。
我只有采用一种简洁、清醒、强悍的女性声音，类似于这个时代中产阶级知识女性的声音，我用这种声音开始写，才会觉得能写一个好故事。
在我成长的过程中，一直都有这种思想：假如我不能尽快融入一个由杰出的男性构成的世界，如果我没学到他们的优秀文化，假如我没成功通过所有考试，经受这个世界对我的考验，那就相当于没有活过。后来，我读了很多书，这些书强化了女性的不同之处，这也改变了我的思想。我明白，我必须反过来：假如我要打造自我的话，我必须从自身出发，从我和别人的关系出发——这也是一个非常重要的提示。
女性周围总是会形成一些限制她们的东西，我说的是通常的女性。假如这是女性自我限定的话，这没什么问题，因为界限非常重要。问题在于，这些界限是其他人设定的，而不是我们自己，假如不遵守这些界限的话，我们会非常羞愧。男性打破限定，并不一定会产生一些负面评价，有时候甚至让人觉得他们很大胆、很好奇。女性如果越界，尤其是在没有男性引导的情况下，会让人很迷惑：那就是失去女性气质，是过分的表现，是一种疾病。
另外摘录很喜欢的两段：
埃莱娜肯定会说，她很嫉妒我的选择，但她还会接着走自己的路。莉拉会觉得我的选择不够彻底，她会让我连这些采访也不要回答了。至于我呢，我很早就摆脱了对成功的渴望，但我特别在意莉拉和莱农的成功，我希望她们能够在读者心目中获得认可。
梅雷莱斯：您是斯特雷加奖的入围作者，这是意大利文学的最主要奖项。对于您来说，这意味着什么？
费兰特：这并不意味着什么。
2月
一本关于少数族裔的书： 《相助》
太好看了，我原本只是想看个开头，结果那天一整天都在看这本书。因为肤色不同，白皮肤的成了太太小姐，黑皮肤的成了帮佣，太太们还要看不起帮她们干家务、带小孩的帮佣，甚至连厕所都要分开使用。然而她们也有同样的来自社会的压迫，白人小姐被家里逼婚，黑人帮佣遭受家暴，等等等等。姐妹们又何必内部消耗，赶紧团结起来抵抗来自世界更大的恶意吧。但话又说回来，这本书的故事背景是60年代，到今天有特别大的变化吗？可能并没有。本书也被改编成了电影，有空的时候找来看看。
书中最喜欢的一段话：
我看着露·安妮小心翼翼地走进停车场，心想，每个人都藏着这么多别人不知道的故事。我又想到，要是我曾经试着多了解她，对她态度好一点，会不会让她过往的日子好过一些呢？而这不正是这本书的意义吗？要让女人们意识到，你和我，我们是同样的两个人。我们之间的距离并非难以逾越，没有我曾以为的那么遥远。
一本在别人书架上看到的书： 《呼吸》
赫赫有名的特德·姜科幻小说集，然而科幻只是一个皮，在这些科技/科幻的设定下，特德探讨的更是人类、生命、记忆、宇宙、时间等等问题。每一个短篇都是一个值得深思的问题，甚至恨作者为什么只写短篇，难道不应该每一篇都展开来，具体写，写成长篇，这样我就有9本书可以看了 XDDD 我也很喜欢作者在每一篇后都会写一个短短的《后记》，简单讲讲他的灵感来源和个人看法。
很多问题值得进一步探讨：
- 如果可以穿越时空，未来可以被改变吗？还是说未来已经写好，你所做的一切都只是命中注定而已？
- 人类究竟是造物主的偏爱、世界的中心，还是地球的病毒，每存在一天都让世界更加崩溃？
- 算法可以替代经验吗？算法可以加速一个人/生命体的成长吗？硬件/机械的进步可以替代人类的存在吗？
- 你想精确记录你生活的每一分每一秒吗？还是更希望模糊的记忆，任由大脑把回忆变成更美好的样子？
- 如果有平行时空，你会嫉妒平行时空那个交到好运的你吗？
我最喜欢最后一篇《焦虑是自由引起的眩晕》，摘抄一段:
但是，如果你在这条分支里表现得有同情心，那仍然会有意义，因为它会影响将来出现的分支。你富有同情心的行为越多，将来作出自私选择的可能性就越小，哪怕你在那些分支里度过了糟糕的一天。
3月
一本关于女性的书： 《亲爱的安吉维拉》
一开始准备看《一个知识女性的思考系列》，没看下去。可能人和书也有“缘分”，目前还不是我读它的时候吧。然后看《野草在歌唱》，结婚劝退写实记录，但是人物的感情变化总觉得很突兀，没有特别喜欢。
《亲爱的安吉维拉》这本书真的值得大声朗读并全文背诵，我读完马上下单买了三本给家里的表妹堂妹。书很薄，是作者阿迪契给好友的一封回信，回答她“如何将自己的女儿养育成一个女权主义者”的问题，其中提到的很多点也值得我们普通人进一步思考。
作者介绍她的其中一个“女权主义工具”是句提问：“能在交换性别角色后获得相同的结论吗？” 当我把这个问题代入到日常的很多问题的时候，社会对于女性的压迫就原形毕露了。为什么女性要接受“剩女”的指责和嘲笑，而男性不用？为什么女性需要平衡工作和家庭，而男性不用？与其说“女性”是一个生理身份，不如说是社会强加于女性身上的诸多要求和标准，我们都是被强行塞进这个模子里的人。
另一个让我醍醐灌顶的点是：“质疑那些仅在女性与自己相关而不是作为独立平等的人时才会对她们心怀同情的男人”。我过去也会通过这样的方法希望男性能对女性的处境感同身受，如果被害者是你的爱人呢？如果被害者是你的姐妹呢？但其实并不应该通过这种假设才产生同情。被害者受到伤害是真实存在的。难道仅仅因为她们与你没有关系，她们的苦难就不存在了吗？
封面有植物的一本书： 《蝲蛄吟唱的地方》
其实这个也可以归类到关于女性的书。女主从小在湿地里独自生活，几乎是自己养大了自己。她数次被家人和爱人抛弃，孤独仿佛是永恒的背景。她没有上过学，但是很聪明，出于兴趣采集标本，长大后甚至出版了多本关于生物的书。故事两线并行，一条线是女主的成长，一条线是对一起谋杀案的侦查，最后两线合并。她说：“孤单是一回事；活在恐惧之中则完全是另一回事。”
作者是一个生物学家，书中多处关于大自然和生物的描写都特别动人。作者寥寥几笔就仿佛把自然的画卷铺展在读者的眼前，令人对湿地的美妙与浪漫遐想万分。摘录几句：
秋天来了。常青树没注意到，但美国梧桐注意到了。它们在石灰色的天空中摇晃着成百上千的金黄色叶片。
秋叶不是凋落，是飞舞。它们不紧不慢，随风漫步，这是它们翱翔于天空的唯一机会。它们反射阳光，在风中旋转、飘荡、飞舞。
太阳仍是羞答答的，对冬天俯首称臣，但不时会在凄风苦雨间探出头来。一天下午，很自然地，春天挤了进来。
我们不在乎黄昏的欺骗。我们看到明亮的颜色，却从不知道太阳早已落到地面下，就在我们看到它燃烧的时刻。
但我不太喜欢结局的写法，最后真相揭露得太直接了。我可能会更喜欢一个开放式的结局，读者心里自会有答案。
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