香港芭蕾舞团2018/19舞季正式拉开序幕。本舞季的首场演出是由香港芭蕾舞团艺术总监卫承天 (Septime WEBRE) 编舞的「爱丽丝梦游仙境」，是该剧的亚洲首演。
这是Septime带领香港芭蕾舞团的第二个舞季，相较于去年七月到埠就迎来的首个舞季，这个舞季无疑有更多时间做足准备。舞团今开展了更多的教育和外展活动，令普通人也有机会接触芭蕾。
故事从序幕真实生活的部分开始，爱丽丝正在和家人一起玩耍。她有一个强势的妈妈和一个钻进书眼里的爸爸，这两人后来分别成为了爱丽丝梦境中的红心皇后和红心国王。家族世交路易斯上场，带爱丽丝去游河野餐，并施法使爱丽丝沉睡。
半梦半醒中，爱丽丝遇到了兔子先生。兔子是本剧里我最喜欢的角色，实在是太可爱啦。舞步里有很多跳跃的动作，头上两只耳朵随着他的跳跃一晃一晃的，还会和爱丽丝撒娇，每次出场都引得观众们发笑。
爱丽丝尾随兔子钻入兔窟，奇妙的探险正式开始。她来到一个四周尽是大大小小的门的大厅，喝下药水后身体急速长高，扇一下扇子身体又急速缩小。利用舞者与道具的大小对比造成变大变小的视觉效果，十分巧妙：爱丽丝变大时，原本正常大小的门都变小了一个尺寸，扮演门的舞者也都换成了小朋友；爱丽丝变小时，所有门都不见了，只剩下一个超大的道具门在台上，爱丽丝怎么蹦怎么跳，也碰不到门的把手。
爱丽丝不禁大哭，舞台就变成了一个池塘。爱丽丝遇到了睡鼠、渡渡鸟、小鹰和一群火烈鸟。Septime在这里排了渡渡鸟和小鹰的大双人舞段落。本场扮演渡渡鸟的舞者是客席艺术家、华盛顿芭蕾舞团首席舞蹈员Brooklyn Mack, 连续的大跳和转圈都有力到位。扮演小鹰的舞者叶飞飞挥鞭转也游刃有余，令人不由鼓掌欢呼。美中不足的是小鹰的扮相大红配大绿，实在有点接受不了。
爱丽丝又遇见了金鱼先生和青蛙先生，正要送邀请函给公爵夫人，而公爵夫人正在生厨师的气，上演了一段角色反转的双人舞，公爵夫人几度把厨师高高托举起来，惹得观众不停发笑。
舞台画风一变，背景板星光点点，镶有一轮圆月。柴郡猫出场，对着爱丽丝不停蹭蹭，还来了一段即兴双人舞。此处的背景音乐更加偏向爵士风，用弦乐模仿猫咪的“喵喵”叫。月光下配着爵士乐和一只猫一起跳舞，好像没有比这更浪漫的事情了。
把气氛推向顶点的是经典的下午茶派对，疯帽匠先来了一段个人舞，几个响指的灵感是来自摇滚乐队Queen的Under Pressure, 而后大家便开始疯玩。这一段编舞有更多的现代元素，舞者们在桌子上跳上跳下，对体力是一个很大的考验。
（下午茶派对，左至右：三月兔，睡鼠，疯帽匠，爱丽丝，兔子先生）
下半场，爱丽丝和兔子闯入了红心皇后的花园派对，并参加槌球比赛。红心皇后因为输了球赛而责怪作为球的刺猬。爱丽丝为刺猬说话，把它们从侍卫手中救出，一同逃入森林。在森林里，爱丽丝遇到了双胞胎兄弟半斤和八两，双胞胎的舞步仿佛镜子一般对应着，整齐又赏心悦目，也有一些逗乐的trick隐含其中。
但不一会儿，众人遇到了红心皇后派来的恶龙。勇敢的爱丽丝斩杀了恶龙，救了朋友，但还是被赶来的红心侍卫带回了皇宫，红心皇后下令“砍头”，而爱丽丝终于从梦中醒来，发现自己仍然身处家中。故事到此结束。
「爱丽丝」是Septime在五年前在华盛顿芭蕾舞团期间的编舞作品。彼时他已经重编过「胡桃夹子」、「罗密欧与朱丽叶」、「灰姑娘」、「彼得潘」等经典作品，这些作品或有过去的版本可以参照，或有写好的音乐可以遵循，需要做的仅仅是编舞的部分。而到了「爱丽丝」，一切都是从「爱丽丝」这本书开始，要写大纲，分出每个场景的时间，再花近六个月和作曲家、服装设计师和布景设计师们一同创作设计。舞步是最后的部分。
音乐部分受到了很多流行文化的影响，比如前文提到的爵士、摇滚。而最初音乐的编写也是从小提琴等弦乐开始，而不是像典型的芭蕾舞剧一般从钢琴开始。音乐元素也影响了服装的设计，例如金鱼先生和青蛙先生的服装就非常有七八十年代的潮流感。
整体而言，「爱丽丝」集古典和现代两种风格为一体，既有很多古典芭蕾里的技巧，也有不少现代舞的元素。Septime把芭蕾里的爱丽丝改为13岁，因为他觉得书里7、8岁的年纪还有点懵懂无知，而青春期的的女孩则更勇敢 (strong)、更有力量 (girl power)，在救刺猬、斩恶龙的情节中更有说服力。
Septime本人尤其支持将芭蕾舞蹈文化带给普罗大众，因此「爱丽丝」里有众多小朋友的角色，从6、7岁到十几岁不等，几乎每个场景都有一小段时间是专属于小朋友们的，比如爱丽丝变大后的“小门”，泪池场景里的小火烈鸟，槌球比赛中被爱丽丝救下的刺猬们，小红心侍卫等。小朋友们都并不怯场，萌意十足，收获一票掌声。
舞蹈编排方面，Septime希望芭蕾舞剧既能吸引小孩和成人前来观看，也要对舞者有一定的挑战性，因此有众多的大跳、转圈、定格等高难度动作。坦白说，完成度仅能打七十分，虽然大部分动作都能完成，但是质量不高，多处双人舞中的定格动作没有到位；齐舞不够整齐；爱丽丝在台上的时间非常长，但有时候只是傻傻站着。倒是一些逗乐的部分效果很好，引来观众的阵阵笑声。
Septime坦言，这部剧对他而言最大的挑战是他有太多的想法 (idea) 希望体现出来，这也确实成了本剧的一大弱点。上半场场景较多，很大一部分的场景变换是由“白衣人”在场上直接进行，能明显看出“白衣人”在时间把控方面的紧张，导致动作幅度过大、整体变换不够流畅。而场景变换之多和想象力之发散，让我一度以为自己身处“超级变变变”的现场，也能明显的感觉到观众的目光被场景和道具吸引，反而喧宾夺主。
最后要大赞一下舞团两大台柱金瑶和魏巍。我对金瑶的印象一直是「茶花女」中优雅而体弱的玛格丽特，而在后台中见过魏巍也是一脸严肃。但二位在台上扮演红心皇后和红心国王，栩栩如生，前者强势傲慢，后者畏畏缩缩，痴迷读书，都和我对他们的印象相去甚远，宛若二人。芭蕾舞剧不仅是舞，也是剧，舞者除了在技巧方面需要做到精湛，也应体现自己角色的特点和气质，才能给观众讲述一个更加完整的故事。
（金瑶扮演红心皇后）